Popmusik fand ich immer blöd, Theater langweilig, Kino albern. Als Kind hielt ich Hollywood für eine Großmutter-Schaukel, dann für ein Sandmännchen für Erwachsene und dann lange Zeit für kapitalistische Gehirnwäsche, eine Art Joint-Venture-Unternehmen von Walt Disney, McDonald’s und Scientology. Liebeskomödien, Gangsterballereien, Westernhelden haben mich schlicht nicht interessiert. Mich interessierte immer nur eines: Jazz.
 
Im Lauf der Jahre habe ich aber eine ganze Reihe von Cineasten kennengelernt. Das sind intelligente Menschen, die dennoch Filme gucken. Die die Gesichter von Schauspielern unter jeder Maske erkennen und sofort deren frühere Filme herunterleiern können. Die sogar gewissen Breitwandschinken aus den Fünfzigern – so genannten Filmklassikern, daher ohne Tempo, ohne Spannungsbogen, ohne Psychologie – noch irgendetwas abgewinnen können.
 
Und wo sind mir diese Cineasten begegnet? Richtig geraten: ausgerechnet unter Jazzfans, sogar unter Musikern, Kritikern, Produzenten. Natürlich stellte ich sie alle zur Rede: Wie kann man nur?! Und dann bekam ich meistens folgende Ausführungen zu hören: Jazz und Film haben dieselben historischen Ursprünge, entstammen demselben amerikanischen Kulturkreis, Film ist Jazz fürs Auge, Jazz war der Soundtrack des Stummfilms, der erste Tonfilm hieß „The Jazz Singer“, der gesamte Westcoast-Jazz war ein Ablegerpflänzchen von Hollywood, mancher Jazzproduzent produzierte davor oder danach auch Filme…
 
Ich habe mir das geduldig angehört und dann eine andere Theorie entwickelt. Jazzfans haben ihre festen Gewohnheiten. Sie sitzen gerne gemütlich nebeneinander und wenden dabei ihre Gesichter alle in dieselbe Richtung. Das können sie im Kino genauso gut wie im Club. Im Konzert strengen sie die Ohren an, im Kino die Augen: Filmegucken ist also eine Art optischer Ausgleichssport unter unveränderten Grundbedingungen. Und so völlig arbeitslos werden die geübten Ohren dabei ja nicht.
 
Womit wir beim Thema wären: Es gibt tatsächlich immer wieder mal eine Prise Jazz in amerikanischen Kinofilmen zu entdecken. Das ist dann fast wie der gute, alte Blindfold-Test: Was hören wir denn da gerade? Wenn Jazzfans nebeneinander lauschend im Kino sitzen, kommt häufig dieses Tuscheln auf: Hast du’s erkannt? Das war doch…? Wart mal den Abspann ab!
 
Da ich annehme, dass sich auch unter blog-thing-Lesern so mancher heimliche Cineast verbirgt, habe ich heute ein kleines Jazz-im-Film-Quiz vorbereitet. Kürzlich wurden ja wieder Oscars verteilt, das ist doch ein schöner Anlass für ein paar Oscar-Fragen. Wer sie beantworten möchte (eine, mehrere oder alle), tut dies bitte über die Kommentar-Funktion. Der ausgeschriebene Gewinn ist der höchstmögliche: Ruhm und Ehre.
 
1. Wer wurde für seine Rolle als tragischer Jazzgitarrist für einen Oscar nominiert?
 
2. In welchem für zwei Oscars nominierten Film muss ein Jazzmusiker sterben, weil er eine Frage zu Miles Davis falsch beantwortet?
 
3. Ein Film über die McCarthy-Ära wurde für sechs Oscars nominiert, erhielt aber keinen einzigen. Wer trat darin als Jazzsängerin auf?
 
4. In welchem Science-Fiction-Film mit einem später zweimal für einen Oscar nominierten Nebendarsteller kann man Django Reinhardts „Nuages“ und Charlie Hadens „First Song“ hören?
 
5. Für welche Filmmusik erhielt der Jazzpianist Dave Grusin eine Oscar-Nominierung, eine Golden-Globe-Nominierung und einen Grammy?
 
6. Welcher Film über einen historischen Jazzmusiker erhielt einen Oscar für den besten Sound?
 
7. Welchen historischen Trompeter spielt Roy Hargrove in dem Film „Kansas City“ des späteren Ehren-Oscar-Preisträgers Robert Altman?
 
8. Welcher zweifache Oscar-Preisträger erhält in einem Film von Steven Spielberg ein Autogramm von Benny Golson?
 
9. In welchem Oscar-prämierten Filmsong wird Madonna von einer Jazzband mit dem legendären Westcoast-Saxofonisten Bob Cooper begleitet?
 
10. Wie viele Oscars erhielt der Film, in dem Diana Krall „Just One Of Those Things“ singt?
 
Pit Huber