Noch ein Magazin: Das Klassik-Blatt „Partituren“ beschäftigt sich in der aktuellen Ausgabe mit der „Welt der Flügel“. Kein Wunder, dass es in der Rubrik „Klangfarbe“ diesmal ums Flügelhorn geht. Denn erstens hat es den Flügel schon im Namen, zweitens sieht es einem Klavier zum Verwechseln ähnlich und drittens spielt es in der klassischen Musik praktisch keine Rolle. Immerhin: In der Threni-Kantate von Strawinsky und in der 9. Sinfonie von Vaughan Williams soll es tolle Auftritte haben. Kennt jemand jemanden, der diese Werke schon gehört hat?
 
Wozu also gibt es das Flügelhorn überhaupt? „Partituren“ weiß es: für Jazz. Der Bildtexter bildtextete: „Aus dem Jazz ist es längst nicht mehr wegzudenken.“ Da muss ich dann doch sagen: Unterschätzt nicht die menschliche Denk- und Wegdenkfähigkeit! Ich kann mir das Flügelhorn sehr wohl wegdenken und würde allenfalls ein paar Klangtimbres in modernen Big Bands vermissen. Das große Flügelhornsolo, an dem mein Herz hinge, gibt es nämlich nicht. Genauso wenig wie das große Oboensolo oder Harfensolo im Jazz. Das sind alles wunderschöne Instrumente, aber irgendwie fehlt ihnen etwas: dieser kleine Jazz-Kick nämlich. Diese kleine raue Attacke. Das Espressivo im Ansatz.
 
Auch ein Miles Davis, dem es gelang, das Strahle- und Schmetter-, Growl- und Glanz-Instrument Trompete in eine Stimme der Intimität umzustülpen, brauchte noch in den ruhigsten Momenten dieses Espressivo. Weshalb er in 45 Jahren Studioarbeit exakt fünf Stücke mit Flügelhorn aufnahm (oder waren es doch sieben?). Das hindert „Partituren“ natürlich nicht, Miles als erste Flügelhorn-Referenz zu nennen. Chuck Mangione nennen sie nicht.
 
Dann steht da noch, das Flügelhorn könne jede beliebige Kuhherde anlocken und wie hypnotisiert dreinschauen lassen. „Partituren“ beruft sich dabei auf das anerkannte Forschungsinstitut „Wetten dass“. Woraus ich schließe: Jazzhörer sind eben doch keine Kühe, Chuck-Mangione-Fans aber vielleicht doch.
 
Pit Huber